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舞臺職業技術調音師技能

文章來源：中山市芯傲鼎電子有限公司         發布日期：2014/8/25         瀏覽次數： 次

一.專業調音師必備技能：
1、音樂素養：對音樂理論有一定的理解，能夠正確掌握各種樂器和人聲的音質控制。
2、聲學理論基礎：能根據現工程的具體要求，借助掌握的聲學理論提出合理的方案。
3、英文能力：能看懂設備英文說明和功能指示對自己的發展很有好處。
4、設備運用能力：能對各種音響設備有充分的了解，并了解他們的特性和操作方法，知道什么信號什么要求需要使用什么設備來處理，了解保證系統安全工作的正確配置的方法。
5、清醒的頭腦：能記得你所做的每一個調整，清楚地知道設備的信號流程，針對發生的故障或突發事件隨時可以對需要調節的設備進行調整。
6、平和的心態：工程現場設備很多，協作單位也多，時間緊，任務急，人不免會有一些急躁的情緒，人在急躁的時候難免出錯，所以要有平和的心態。
7、良好的溝通和理解能力：需要和工程人員，協作單位，演職人員以及管理人員有充分的溝通，有良好的溝通能力和理解能力可以避免很多失誤的發生。
8、快速反應能力：在實際應用過程中難免會有各種各樣的問題出現，技術人員需要在第一時間內迅速找出問題的所在并加以解決。
9、責任心：專業音響設備普遍比較昂貴，技術人員有義務對這些設備正確地和安全地操作，由于疏忽造成的設備損壞是不能原諒的。音響是指聲音信號經過播放設備后產生的重放聲。要產生重放聲就必須有相應的音響設備。所謂專業音響就是指保真度達到一定要求的重放聲。要實現重放聲的高保真，不僅僅要有專業的音響器材，還要有專業的操作人員，也就是我們調音師。專業音響設備包括：話筒、激光唱機、錄音卡座、影碟機、投影機、點歌器、調音臺、均衡器、混響器、效果器、延時器、壓縮器、限幅器、分音器、噪聲門、自動增益控制器、變調器、功率放大器、音箱、耳機等。調音師是負責演出舞臺上所有音響設備的專業操作人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺，再把它們分成各個副路、編組、調校，然后將輸出信號經音頻處理設備后送到功放及音箱發出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。 調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良人聲、樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制，使之不出現失真及其它不良效果。對于所選用的器材要保證其質量與可靠性，事先要對可能出現的故障做好準備，及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條信號線都要自己親自接才便于調音師活動過程中的操作。當然，如果是有一起的同志，并且在長期有合作過程中有了自己特定的連接方式，那么分工協作每個人完成好自己的部分，一般不會出現什么問題，也可以節約時間，但是完成所有的工作后一定要整體檢查，以保證活動能夠順利完成�，F在，大家都知道了專業音響要做的是實現聲音的高保真重放。那么，我們要做的就是要選用一套合理配置的設備，按照要實現的功能連接系統，并做好各項調節工作，使其能夠很好地工作。一個簡單的音響系統至少應該有音源、調音臺、功放、音響四大部分，按上述順序連成系統。當然，為了擴展與美化，我們也可以加入其他音頻處理設備。比如：用均衡器調節房間的頻率響應曲線，用效果器、混響器、美化聲音，用壓縮器保證聲音的動態范圍，用限幅器保證功放和音箱的安全，用反饋抑制器實現聲反饋的智能控制，用自動增益控制器或者噪聲門實現通道自動控制，用噪聲門實現小信號噪聲消除等等。下面先簡單介紹一下部分常用專業音響設備：
二、音源設備
音源是產生聲音信號的設備或裝置的統稱，主要包括：話筒、激光唱機、錄音卡座、影碟機、投影機、點歌器、各類電聲樂器等。除了話筒外，其它的音源大家都會操作，信號也很容易以較高的性噪比傳到調音臺，再此暫不講。
話筒是傳聲器的俗稱，是將聲音信號轉換成電信號的部件，有電容式、電動式，有線、無線之分。話筒選購時要注意看以下四項參數：
頻響特性要求頻率響應曲線近乎平直。頻響特性是指傳聲器輸出的相對幅度隨聲音頻率的分布。
靈敏度根據用途選用。如，在強噪聲環境下用低靈敏度話筒拾音，有助于提高系
統性噪比。
阻抗特性與傳輸性噪比有關。低阻抗的話筒線材可以長達一百米，而高阻抗話筒的線一般不超過五米為宜。方位特性根據用途選用。傳聲器在不同的方向有不同一靈敏度，在離傳聲器半徑為1米的圓上，放置固定功率的揚聲器，測量其相對靈敏度，并作相對靈敏度的極化圖。一般常見的有五種方位特性：全向性、單向性、雙向性、心形、超心形。一般，我們會在強噪聲采訪時用單向性電動式話筒，而在安靜的場合用心形電容話筒�？傊�，原則就是保證性噪比的情況下，盡量完善音質。
立體聲話筒有 AB、XY、SM三種制式。
選用話筒的主要原則是使要完成的任務能夠實現的情況下，盡量提高傳聲增益，性噪比達到要求，使音質更好。使用無線話筒時要注意接收一定要穩定，多支話筒同時用也要考慮到不讓其串頻。電容式話筒要提供幻象電源才能正常工作。使用話筒時一定要注意經下四點：
1．知道話筒類型看是否要加幻象電源
2．連線長度適宜以保證性噪比為原則
3．不能拍或者吹以防振膜受損
4.注意防塵防潮電子器件都有此要求一般人評價話筒，總是主觀地認為靈敏度越高越好。其實不然，一支話筒的好壞要看具體參數，視具體用途并根據廠家和使用者的定位來判別。比如，一支用于演唱的無線近講話筒，當然是頻響曲線較平直，高頻和低頻部分卻又不要其保持平直，對其進行合理地修飾，另外還要加上很好地防風系統。而用于測量的話筒，則要求頻率響應曲線一定要平直，不對其做任何修飾。
三、調音臺(MIXER)
調音臺是具有多路輸入和輸出的，對音路聲音信號可以進行藝術加工、任意分配、混合的一種操作平臺。是調音師工作的主要對象。調音臺一般可以分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。
調音臺的作用有：
1、拾取信號，進行放大；
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；
3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；
4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理；
5、按要求進行輸出控制。
下面我們來對所有調音臺的共性作一個初步的認知。調音臺可分為輸入和輸出兩大單
1、拾取信號，進行放大；
2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；
3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；
4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理；
5、按要求進行輸出控制。
下面我們來對所有調音臺的共性作一個初步的認知。調音臺可分為輸入和輸出兩大單元，分析如下：
(一)輸入單元
輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。
A、輸入選擇部分TAPE：磁帶MIC：話筒LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD)如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個 20dB衰減器，避免過載。
C、輸入增益控制(GAIN)調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。
D、信號輸入插口分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全屏蔽。專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂 XLR插頭。
E、過載(CLIP)過載指示是用于警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面 3dB時發光，便于幫助設置增益開關的位置。
F、輸入均衡部分輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由于是單路控制，所以調音臺可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為：高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。0位置即平坦，為作修飾；+方向為增益，提升相應頻段信號的幅度；-方向為衰減，用于衰減相應頻段信號的幅度；它們都連續可調。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在 350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器，也有用四段的。由于各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。
1、高頻：10kHz±15dB/坡影響區域：樂器高音區的高次諧波。增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。
2、中頻：3kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的高音區。
增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。
衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。
中頻：1kHz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中音區。
增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。
衰減效果：聲相后縮。
中頻：500Hz±15dB/峰
影響區域：樂器，人聲的中低音區。
增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。
衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。
3、低頻：100Hz±15dB/坡
影響區域：樂器的低音區。
增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。
衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。
G、聲相聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第 3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在 1或 3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。
H、監聽發送(MON/SEND)用來控制監聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。
I、效果發送(EFX/SEND)它包括一切周邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。
J、監聽開關(PFL/CUE)當某通道此開關按下時可以從耳機中聽到該通道聲音信號，當做要注意優先順序，推前推后之分。初接觸調音臺時，看到眾多的推桿和旋鈕會有頭暈目眩的感覺，很不容易上手。其實每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。我們只要認清下面這些詞匯，知曉其意義就不難上手了，哪怕是幾十上百路的高音臺也不足為懼。
1. MIC：麥克風輸入接口
麥克風輸入經由 XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。
2. LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經由 TRS 1/4"立體 PhoneJack或 TRS 1/4" Mono PhoneJack送入，麥克風音源以外的訊號都可經由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack的輸入是平衡式的，相同于 XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono PhoneJack，其接線不能太長（4.5m以內）。
3. LINE-20DB：衰減 20分貝按鍵按下此鍵可以對輸入電平衰減 20分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
3. LINE-20DB：衰減 20分貝按鍵按下此鍵可以對輸入電平衰減 20分貝。一般在環境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現輸入電平信號過高的現象，如不進行衰減，則衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區域內滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。
4. PEAK：峰值指示燈Peak燈亮時，警告使用者輸入信道內的訊號過強。發現Peak燈亮時，并且任由這種情況持續的話，調音臺會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調整輸入音量大小，否則，調音臺的音頻輸出將被自動切斷�？墒褂玫目刂瓢�括：Line－20 DB、減小 Gain、拉低衰減器，一般以減小 Gain為宜。
5. GAIN：增益旋鈕它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為20分貝到 60分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉小。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。
6. HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕 High、Middle、Low分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常準確地修飾演出者的聲音。低音：20 Hz～ 500 Hz適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強。中音：500 Hz～2 KHz適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產生類似電話的聲音。高音：2 KHz～ 8 KHz是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節的識別，使齒音加重、音色發毛。
7. MONITOR：總監聽音量旋鈕調節該通路在監聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調音臺的總監聽設備，則此旋鈕可置于 0處。
8. EFFECT：輸出至效果器旋鈕調節該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此鈕可置于 0處。
9. PANPOT:聲像旋鈕它用來調整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調節范圍左聲道 5～右聲道5，如不需要制作特殊效果，一般置于 0處。
10..PFL：衰減器前監聽按鍵當衰減器前監聽按鍵按下時，監聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL被按下時，監聽輸出送出的將是這些通路的混音。
11.FADER：衰減器(音量推子)決定該通道信號發送給總線輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調節范圍－∞～＋6分貝，一般以推到 0處適宜，超過 0則會使聲音產生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般采用適當提高 Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0。由于音樂輸入為連續，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用“淡入 ”、“淡出”效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據監聽和電平表顯示進行細微調節。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進去。
12.MONITOR：監聽輸出接口提供外接監聽設備的接口，用來連接外部監聽設備
13. EFFECT SEND：調音臺輸出至效果器接口將輸入信號送出至外部效果器。
14. AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口連接輔助的立體聲輸入設備。
15. EFFECT RETURN：效果器返回調音臺接口將經過外部效果器處理送回的信號接入。
16. MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號為經過各項調節后的最終信號
17.POWER ON：調音臺開關當 ON的一邊被按下時，調音臺便接通電源，POWER一側則為斷開電源。
18. HEADPHONE：監聽耳機輸出接口連接監聽耳機。當任何一條通道的 PFL都未按下時，耳機監聽信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL鍵被按下時，則該輸出為所有被按下 PFL鍵的通道信號的混音（包括通過效果器處理的音效）。
19. AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕調節輔助立體聲輸入的電平高低。
20. PFL ON：PFL指示燈當有通道的 PFL鍵被按下時，此燈為點亮狀態。
21. EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕調節輸出至外接效果器的信號的電平高低。
22.HP LEVEL：耳機監聽音量旋鈕調節輸出到監聽耳機的音量大小。
23. DELAY：延遲效果旋鈕調節為輸入信號做延遲效果處理的強度。
24. HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕對監聽輸出進行均衡調節。
25..LEVEL METER：電平表三色電平表可監看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示范圍為－20分貝～＋6分貝。有兩條 LED燈顯示，L-CH與 R-CH分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0處，不能持續出現紅燈。當調音臺電源被接通時，ON處的紅燈會被點亮。
26. REPEAT：回響效果旋鈕調節為輸入信號做回響效果處理的強度。
27. EFF.MON：效果器至監聽旋鈕調節音源通過效果器處理后，輸出至監聽的大小。
28.PANPOT：聲像旋鈕
29. PFL：衰減器前監聽按鍵
30. MONITOR：監聽輸出衰減器
31.EFF.RET：效果器返回衰減器
32. GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器
對總輸出音源信號進行比較細致的均衡調節。頻點分為63 250 1K 4K 16K，可分別進行－12分貝～＋12分貝的衰減或增益。33. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器
四、音頻處理設備
均衡器
均衡器是一種對頻響曲線進行調整的機器。它使聲音中各頻率成分的幅度發生變化，也就是提升或者衰減之。主要頻率成分變化音調就會變化。相對比例發生變化音色就會發生變化。我們常用的有用于調整房間頻率響應曲線的房間均衡器。有在高音臺上對單通道進行修飾的參量均衡器。均衡器的調節，可以影響到聲音的三個要素，要求有一定基礎的人員進行操作，我們留待后續系列教程進一步研究。
效果器
效果器就是用來給原聲進行韻味、潤色、增加美感的設備。一般可分為混響效果器和延遲效果器。前者主要用于模擬各種混響，后者主要是用來處理各種回聲效果�；祉懯且粼窗l聲穩定后，除去音源室內仍有余音的現象。
壓限器
壓限器是壓縮器和限制器的合體。壓縮器是一種特殊的放大器，它對低與壓縮閾是信號做固有放大或者 1：1輸出，而對高于壓縮閾的信號則以一定的比例壓縮后輸出。它使處理后的信號動態范圍變窄，也就是使可用來作無失真放音的聲音信號的動態范圍得到了擴展。
限制器也叫限幅器，它對低與壓縮限制閾是信號做固有放大或者1：1輸出，而對高于限制閾的信號以一固定的電平輸出。這樣限制了輸出電平的幅度，使得后面的設備得到了應有的保護�；�于它們的工作原理相似，壓縮器和限制器常做成一個機器，也就是壓限器。
激勵器
激勵器是一種補償音色的機器。它用于對低音、高音、泛音進行補償，用以增強聲音的表現力、清晰度、可懂度、分離度、響度、透明度、渾厚度和豐滿度。
反饋抑制器
反饋抑制器是用來抑制擴聲系統聲反饋的機器。傳聲器拾音后，經音響系統擴聲后這種聲音又以直接輻射或反射的形式進入傳聲器，使整個系統產生正反饋，收起振蕩出現嘯叫。反饋抑制器對信號進行采樣送到內部 CPU來分析擴聲系統中產生聲反饋的頻率成分，并對其進行抑制。
電子分頻器
電子分頻器就是將聲音信號分成不同頻帶的幾段以適應不同頻率響應的揚聲器。經過電子分頻后的信號驅動揚聲器的效率更高，而且諧波失真小聲音純正，但是每一頻率段后都要有一功放，因而對功放要求較多。
五、功率放大器(POWER AMPLIFIER)專業功率放大器在大型活動中需要連續長時間工作，對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所占比例約 30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，算有其他高質量的設備也不能發揮出很好的作用。功率放大器有三種：
1單體式功放；
2調音臺+功放一體化；
3音箱+功放一體化。
單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。調音臺+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多，但信號屏蔽不是很理想。功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，這樣不便于搬運信號線的屏蔽成本也很高，而且不能做到很長，要不效果不是很理想。阻抗匹配：是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率較大，而且阻尼系數可以達到理想的范圍。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。
功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。推薦的連接是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大 30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化�？偣β�/一臺功放輸出功率=所需功放臺數
橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式，也叫做 BTL方式。橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用 B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。
橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W\4歐姆，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法：
1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上；
2、信號從 A路輸入；
3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。
功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色；當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正�，F象。如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。功放峰值顯示器(PEAK)：當 PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除后，保護顯示燈將會熄滅。
六、音箱
音箱是一種助聲部件，被用來協助揚聲器發出高保真的重放聲。音箱也可以分為分體式音箱和組合式音箱。分體式主要有高音音箱、中音音箱、低音音箱、重低音音箱。組合式音響剛是設計用來進行全頻段放聲的。一般頻率響應為
65HZ-19.5KHZ，上下限據音箱不同而有所變動。
六、日常工作流程
接到演出任務
1、向有關負責人詢問演出目的，節目類型，是否有彩排，對設備和效果有哪些要求；
2、配置整理相關物件（如：無線話筒的電池、編號貼紙等），搬運設備前一定要仔細的考慮清楚，并列表，照單辦事，不會遺漏。
現場安裝
1、調音臺與調光臺的擺放位置：盡量擺設在舞臺前方一側，并能聽到清楚的擴音信號范圍的位置；如果燈光與音響部分放在同則，剛對音響的防噪聲屏蔽提出了更高地要求，如果放在兩剛，則燈光和音響兩邊的操作人員要密切聯系，默契輪作才能使晚會的藝術效果顯著。
2、音箱的放置方式要根據現場觀眾區的具體空間進行設計（可采用集中式或分散式）；這個時候就要注意聲像的統一。
3、線路分布，注意弱電信號線不要與強電信號線在一起布線，以免強信號對弱信號產生強烈干擾。音響系統測試
1、確定各設備連接線已正確連接后，檢查各設備的推子、旋扭是否處于正確位置。然后通電，目測各設備電源是否都接通電源；
2、將功放增益旋至-∞，放自己熟悉的音樂（可在調音臺的參量均衡中作少量修飾）將調音臺各輸出椎子推近 0db，信號通道椎子推近 0db，調整增益，使調音臺輸出電平指示燈處于 0db（信號最佳輸出狀態）。檢查調音臺、各周邊、功放的信號指示燈是否正常顯示；
3、將功放增益旋鈕緩緩旋至最大，檢查與其對應的音箱是否正常擴音，然后按此得復檢查各臺功放；
4、拉下調音臺各輸出音量椎子，全部功放的增益旋鈕旋至最大，再將調音臺總輸出音量椎子與返聽音量椎子慢慢推至 0db，在觀眾區與舞臺中央檢查擴音是否平衡相位是否正常，以確保聲像正確無誤，同時判斷音樂信號聲壓在觀眾區與舞臺各位置是否能夠滿足要求；音源部份測試
1、伴奏音樂通道測試：調整調音臺音樂信號通道的參量均衡，聆聽并確定其音域高中低層次感。
2、人聲話筒通道測試：調整調音臺音樂信號通道的參量均衡，檢查話筒拾音靈敏度，觀察調音臺信號指示燈，當信號達到一定聲壓后，加上混響效果和伴奏音樂用歌聲或語音進行初步調試，確定人聲、音樂、效果的大概比例。音頻處理設備的調整
1、均衡器的調整：均衡器的重要作用是彌補聲場缺陷造成的頻響不平衡，要用來調整音色，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。戶外場所均衡器的調整應在保證不產生嘯叫的條件下進行音色調整。方法如下：將主擴音、返聽系統調整到正常音量位置（演出時所需聲壓），將均衡器頻點全部調至 0db,并隨時控制話筒通道推桿（以便當嘯叫聲一出現時拉下進行頻率衰減）。
①、手持一話筒在舞臺上不斷走動，逐一尋找嘯叫頻點。
②、將話筒放置于舞臺某一位置上（模擬演員演出時將要到達的位置）。對住主音箱（返聽箱），慢慢開大話筒音量，尋找嘯叫點。將尋找到的嘯叫頻點記下，衰減至正常音量后不再出現嘯叫時，開始第二次進行人聲與音樂信號的音色補償。（均衡器進行調整后，音色會有大幅度的改變，此時要根據演出的需要及聽音的感覺，配合調音臺的參量均衡及其它周邊設備，進行細心而有耐性的二次調整，直至你認為滿意為止。
2、壓限器的調整：其有二個重要作用：一是降低節目源的動態范圍，使可以正常接收并重放的音源本身的動態范圍有所擴展，防止信號的過載與失真，對功放和音箱單元具有保護作用。二是提高節目響度（聽覺特性可以明顯地感受到）。在戶外中小型演出中，建議調整如下：噪聲門置于 open到—20 db之間 ,壓縮門限電平置于-10db到 0 db之間，壓縮比置于 2：1，動作時間置于 10ms，釋放時間置于 0.3s。（具體調整應按現場系統與演出需要而定。
3、效果器的調整：配合人聲音，調整各種獨立、混合效果程序，逐個進行試唱試聽，記錄可以在演出場合使用的程序，確定其信號輸入輸出量，選定 1-5個合適的效果，根據現場需要，在演出時可隨時從機中調出使用。
總系統擴音測試當設備調整好后，進行總體的聲質檢查
1、音樂信號的要求應是有力度、有豐滿度，高音不能刺耳，低音不能混濁。
2、人聲信號（加入效果）的要求應是圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。不同的音樂與不同的人，會使音質效果產生不同的變化，此時應在調音臺上的參量均衡中進行適當的提升與衰減。演出前的走臺（彩排）
1、收集音樂伴奏帶，并進行排列與分類。（基層演出多屬業余演出，節目自導自演，伴奏帶種類多，因此，演出前一定要排列好與分類：對應節目單用貼紙編號，將收集到的伴奏帶在節目單上登記，并分類，如磁帶用 T表示，VCD碟用 V表示等等）；
2、確定男女主持話筒、歌手演唱話筒，并用貼紙編號；
3、詢問舞蹈演員，確定出場時是否有“造型”（如：是否先擺好舞蹈造型再放音樂，還是先放音樂演員再出場），并在節目單上記錄；
4、對于演員的特殊要求（如小品要求在某一時間內播放音樂；歌手假唱，但在中途時要說話；演員在臺邊進行節目解說等等），應在節目單中詳細記錄，并安排某一工作人員進行協助。
5、對演出中所使用的話筒、話筒支架數量，擺放位置進行確認，在節目單上記錄，并安排某一工作人員進行協助。演出前的準備
1、詢問負責人，確定有幾個領導在臺上致辭，并安排話筒。
2、詢問負責人，確定出場音樂與結束音樂，并與主持人商定出場音樂的時間；
3、用直流表檢查無線話筒電池電量，并預備一套備用電池；
4、檢查音樂伴奏帶，確定按“PLAY”之后，1秒內有音樂信號出現；
5、認真分析節目順序，看是否有話筒分配上的沖突，并將話筒開關拔至“ON”位置，用電工膠布包扎；
6、召集音響工作人員，安排分工合作事宜（如：負責話筒的安排與電量的檢查、負責話筒支架的擺放，節目帶的播放等等）。演出期間
1、注意多支筒話的音量平衡、人聲與音樂信號的平衡（演出人員不同的拾音距離、發音的力度都可造成原本調試好的話筒音量出現信號偏弱的情況）；
2、對于正在演出的演員在臺上暗示音量不足的情況，應取納系統信號電平作為標準，進行合理的調整；
3、出現冷場，觀事態發展而應變，如果是演員問題，聽從舞臺總監的安排；如果是設備故障，迅速查明原因，及時向舞臺總監匯報并采取有效的“救場”措施。
演出結束
1、將節目伴奏帶統一交給相關負責人；
2、將無線話筒內的電池取下；
3、將所有器材歸位。